Reseña de The Irishman: 'La obra maestra de Crepúsculo de Martin Scorsese'

(Imagen: Netflix)

Nuestro veredicto

Los fantasmas del pasado de Scorsese se pueden encontrar en estos demacrados GoodFellas. Una epopeya fascinante y, sí, inquietante.





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De Niro, Pesci, Keitel. Chicos sabios, Cadillacs relucientes, anillos de meñique de gran tamaño, pistolas agarradas a través de bolsas de papel marrón, rollos de dinero en efectivo, música doo-wop, Copacabana. El irlandés es, sin lugar a dudas, una película de Martin Scorsese, las largas y profundas sombras de Mean Streets, GoodFellas y Casino se extienden a lo largo de gran parte de sus 209 minutos de duración. Pero también es más frío y distante que sus predecesores, con el estilo de vida de la mafia menos glamuroso y más utilitario. Los temas del envejecimiento, la culpa y la muerte rondan la película. Este es el resumen de Scorsese, su obra maestra crepuscular, su Érase una vez en América.

Comenzando en un hogar de ancianos católico a principios de los años 2000, el titular Frank Sheeran (Robert De Niro), ahora en sus ochenta, recuerda un viaje por carretera que hizo con el jefe del crimen de Pensilvania Russell Bufalino (Joe Pesci, fantástico) y sus esposas en 1975. Están viajando hacia una boda en Detroit, y, según parece, algunos negocios bastante más importantes en el camino, y desde aquí retrocedemos en el tiempo para ver cómo Sheeran, un conductor de un camión de carne, se convierte en el pie de confianza de la familia criminal de Bufalino. soldado y sicario.



Una de las asignaciones de Sheeran es cuidar al volátil Jimmy Hoffa (Al Pacino en su primer trabajo para Scorsese y su mejor trabajo desde los años 90), cuyo Teamsters Union tiene un gran poder y, naturalmente, conexiones con el hampa. La desaparición de Hoffa en julio de 1975 permanece oficialmente sin resolver, aunque The Irishman, con su guión de Steve Zaillian basado en las memorias de Charles Brandt de 2004 Te escuché pintar casas, presenta la versión persuasiva de los hechos de Sheeran.

Ambientado principalmente en las décadas de 1950, 1960 y 1970, pero remontándose al servicio de Sheeran en Italia durante la Segunda Guerra Mundial, y ocasionalmente revisando la historia que enmarca los años 2000, The Irishman aborda un nudo gordiano de lo personal y lo político, Washington. Legislativo y crimen organizado. Los Kennedy, Cuba, Castro, Bahía de Cochinos, Nixon, Watergate... esto a veces se siente como el equivalente cinematográfico de una novela de James Ellroy, o un viaje al estilo de la saga El Padrino al oscuro corazón de Estados Unidos, sin el romanticismo.

Las herramientas coinciden con los temas: las tomas en movimiento y la voz en off que esperábamos de Scorsese están presentes y son correctas, pero aquí coloque la constante en Steadicam y cambie la euforia rat-a-tat por palabras rotas y reflexivas, mientras que los latigazos, los zooms de choque y los fotogramas congelados de GoodFellas se han ido. La cámara siempre se mueve, pero sin prisas, con gracia, y la paleta es invernal. Esta es una película que cambia el brío por la quietud.



En cuanto a los efectos de envejecimiento fanfarroneados, son impresionantes en lugar de perfectos, y no se pueden ocultar las extremidades rígidas del elenco, incluso cuando la tecnología permite que sus rostros pertenezcan a períodos pasados ​​(las recreaciones rivalizan con cualquier cosa en Tarantino). Érase una vez... en Hollywood ). No importa: la fuerza de las actuaciones nos lleva a través, y transcurren tres horas y media mientras Scorsese cuestiona el nocivo ego masculino: las mujeres están marginadas, pero por una razón, y, a pesar de todos los bautizos que se muestran. , las acciones sin alma de los hombres mecánicos que componen la mafia.

Con el pecado viene el dolor, y un tremendo dolor entra en escena cuando los tiroteos y los coches bomba dan paso a los derrames cerebrales, la artritis y el cáncer, al arrepentimiento, la soledad y la devastación espiritual. Hay mucho humor en El irlandés, pero las sonrisas de estos asesinos se desvanecen en muecas de dolor para ser llevados a la tumba.

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