The Beguiled review: 'Una actualización inteligente y el mejor trabajo de Coppola hasta la fecha'

Nuestro veredicto

Ingeniosa, amenazante y apasionante (en todos los sentidos), The Beguiled es una actualización inteligente y el mejor trabajo de Coppola hasta la fecha. Los Oscar esperan.

Veredicto de GamesRadar+

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La sexta película de Sofia Coppola puede exhibir su estilo lánguido característico, pero está tan bien elaborado como los corsés de las mujeres en el centro de su estudio logrado sobre la represión y la dinámica de género. Que sea sucinta a la hora de explorar la experiencia femenina es un hecho teniendo en cuenta su currículum, pero que sea capaz de hacerlo con tanto ingenio, sutileza y brevedad es una sorpresa refrescante.

Tomando al espeluznante protagonista de Eastwood de 1971 de Don Siegel (mujeres sexualmente histéricas empeñadas en sublimar al depredador macho alfa), Coppola cambia la lente de una perspectiva masculina a una femenina, redibujando a los personajes como criaturas complejas atrapadas por su situación en lugar de cifras tontas impulsadas por deseo animal.

Entonces, esa situación... mientras el fuego de los cañones retumba en la distancia durante la Guerra Civil Estadounidense, un seminario para señoritas se encuentra abandonado entre los combates en Virginia Occidental. Con los esclavos idos junto con la mayoría de los estudiantes, queda una pequeña comunidad de niñas, su maestra y directora; aislados en una mansión en ruinas, buscando comida, atrapados en un limbo de lecciones rutinarias de francés y costura, tratando de mantener su existencia anterior al conflicto.

En este régimen embrionario, la directora Miss Martha (Nicole Kidman) y la tutora Edwina (Kirsten Dunst) pueden engañarse a sí mismas pensando que tienen un propósito, que el mundo exterior no existe. Hasta que una de las chicas trae a casa a un soldado herido de la Unión y el hechizo se rompe. El cabo John McBurney (Colin Farrell) recuerda a cada uno de los habitantes de la escuela (desde preadolescentes hasta expertos) de anhelos secretos, provocando tensión y, en última instancia, violencia. No hay nada más aterrador que una mujer asustada con un arma, bromea la señorita Martha en un momento dado. Ah, sí hay…

Si bien la actualización de Coppola se apega mucho a los puntos de la trama y al final del original, su reparto y su guion matizado brindan a los actores clave en este Señor de las moscas del sur profundo una motivación más comprensible y proporciona una mayor empatía de la audiencia. No se equivoquen, una guerra de géneros se libra aquí entre el soñador musgo español; pero la culpabilidad sigue siendo tan oscura como las cámaras a la luz de las velas de la escuela.

Mientras que el soldado de infantería de Eastwood era un depredador sexual no reconstituido, Farrell es un encantador irlandés que usa lo que tiene para conseguir una vida fácil. Como un oportunista que ha tomado el lugar de otro hombre en el campo de batalla por 300 dólares, si una palabra amable aquí, una mirada lasciva allá y el regalo de un botón aquí lo sacan de las trincheras, lo hará.

Está tan reprimido por su posición social y monetaria como lo están los residentes de la escuela por sus creencias religiosas y expectativas sociales. Un hombre poco sofisticado que ya ha demostrado que aceptará apuestas que no dan resultado, no se trata de si McBurney fracasará tratando de enfrentar a las mujeres entre sí, sino cuándo.

Y esas mujeres... cambiar a la señorita Martha de una vieja amargada a una mundana de cuarenta y tantos que tenía un hombre en su vida antes de la guerra hace que la competencia entre los residentes sea aún más intrigante. Martha quiere sexo (un baño en la cama que le da a un McBurney inconsciente está cargado de erotismo mientras un charco de agua se estremece en el hueco de su garganta y su mano tiembla sobre su cadera) mientras que Edwina busca el amor y la fuga. La atrevida adolescente de Elle Fanning, Alicia, anhela la seducción, y las chicas, la atención.

Aunque McBurney es el premio, las mujeres dirigen el espectáculo. Una cena en la que cada uno de ellos compite por su atención y se avergüenza de la manera más cortés es una delicia absoluta. ¿Quién diría que una foto de época de prestigio podría generar tantas risas por la manera decorosa en que se ofrece el pastel de manzana, o por el corte de un vestido?

La ligereza del tacto de Coppola y las habilidades de su uniformemente excelente elenco aseguran que esta y otras escenas (como el momento del anuncio de Coca-Cola Light de McBurney cuando lo observan mientras suda en el jardín) sean deliberadamente divertidas en lugar de vulgares. Tu jardín de flores necesita que lo atiendan, Farrell se las arregla para decirle a Kidman sin que sea Sid James obsceno.

Dicho esto, la alegría siempre está atenuada por la tensión y una sensación de aprensión, realzada por la cinematografía evocadora de Philippe Le Sourd y el diseño de sonido rígido. A medida que las cigarras alcanzan su crescendo en el calor, el ritmo se acelera y antes de que puedas decir más en 90 minutos, la gente se ha vuelto loca. Eso también es una agradable sorpresa: un favorito de Cannes y favorito de la temporada de premios que se reproduce como una película de palomitas de maíz y te deja con ganas de más.

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el engañado

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