¿Soy solo yo, o es la mejor película de The Last Boy Scout Bruce Willis?

Damon Wayans y Bruce Willis en El último boy scout

Damon Wayans y Bruce Willis en El último boy scout (Crédito de la imagen: Warner Bros.)





Si Bruce Willis hubiera sido una estrella en las décadas de 1940 y 1950, habría sido un elemento básico del cine negro: el fanfarrón duro y sabelotodo con un código de honor oculto bajo un cinismo corrosivo. Sin City lo reconoció y lo eligió como el detective John Hartigan, estoico y sarcástico. Pero es el thriller de acción de 1991 The Last Boy Scout, escrito por Shane Black, dirigido por Tony Scott, que proporciona su papel perfecto.

¿Qué hay de John McClane? usted pregunta. Quizás, si cuatro secuelas variables no hubieran dejado su historial tan manchado; su chaleco se ve prístino en comparación. Y además, siempre he preferido Scout a la original. Lo difícil .

En parte son los toques de saber noir, ya que el P.I. picado por pulgas de Willis. Joe Hallenbeck fuma y bebe y persigue un caso que involucra a una bailarina exótica (Halle Berry), un compañero muerto, un par de coches bomba, un senador corrupto y apuestas en las ligas mayores de fútbol.



En parte es la acción brillante (el partido de fútbol azotado por la lluvia que se torna sorprendentemente violento, el auto en la piscina, el tiroteo con una pistola en la mano), magistralmente editada por el mejor cortador en el negocio de la acción, Stuart Baird. .

Pero sobre todo son las bromas de crackerjack entre Joe y Jimmy Dix (Damon Wayans), la ex estrella de fútbol caído en desgracia que se encuentra montando una escopeta en el caso. Peligro es mi segundo nombre, Jimmy le sonríe a Joe. El mío es Cornelio. Dile a alguien, te mataré, viene la respuesta medio seria.

Lo difícil



(Crédito de la imagen: 20th Century Fox)

Mientras que Die Hard se limita a Nakatomi Plaza, Scout gana su insignia de senderismo atravesando Los Ángeles: callejones nocturnos, todo vapor y neón, y calles bañadas por el sol. El agua moja, el cielo es azul, las mujeres tienen secretos, ¿a quién le importa? es el lema de Joe, pero Scott, un maestro estilista, nos ofrece puestas de sol anaranjadas e interiores con filtros azules.

Cierto, hay algo bastante amargo en las relaciones femeninas de Joe: su esposa está teniendo una aventura; su hija de 13 años lo llama regularmente jodido y gilipollas, pero aquí, como en otros lugares, el tono es de exceso tímido. Black y Scott están llevando el cine negro a la enésima potencia.



Piense en Philip Marlowe de Bogie sin el Código Hays, más tiroteos a dos manos. Demonios, el hecho de que toda la película sea gloriosamente OTT lo hace glorioso, punto. O solo soy yo?