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Revisión de Twin Peaks S3.08: un episodio maravilloso y surrealista, pero solo si sigues el juego
Nuestro veredicto
Lynch en su mejor momento abstracto y desafiante. Un episodio maravilloso y surrealista, pero solo si le sigues el juego.
Veredicto de GamesRadar+
Lynch en su mejor momento abstracto y desafiante. Un episodio maravilloso y surrealista, pero solo si le sigues el juego.
LAS MEJORES OFERTAS DE HOY Ver AmazonEn el último episodio de Twin Peaks, David Lynch parece estar canalizando Eraserhead. Esta es una desviación radical que desafía la recapitulación de las primeras 7 horas, y es tan subversiva y extraña como la televisión. Nunca sabremos con certeza qué significa todo esto, pero es un collage hipnótico de imágenes y sonido que parece completar parte de la historia de fondo de la mitología sobrenatural de Twin Peaks, aunque de la manera opaca e indirecta típica de Lynch. Y ya sea que ames este episodio o lo odies, la discusión que genere será fascinante.
El doppelgänger de Cooper (Kyle MacLachlan) y Ray Monroe (George Griffith) conducen por un oscuro camino rural, después de haber extorsionado recientemente para salir de una prisión de Dakota del Sur. Ray se detiene para orinar y Cooper intenta dispararle por la espalda, solo para descubrir que el arma que Warden Murphy dejó en la guantera es un fiasco. Ray saca su propia pieza y le dispara al gemelo malvado de Coop dos veces en el pecho, matándolo. O eso parece.
Figuras fantasmales emergen de la oscuridad, con la misma ropa harapienta y la piel ennegrecida del hombre que vimos acechando en la morgue la semana pasada. Los espeluznantes espíritus rodean a Cooper, realizando algún tipo de ritual extraño, cubriéndolo de sangre. Ray, comprensiblemente aterrorizado, vuelve al auto y se aleja corriendo, llamando a Philip Jeffries para decirle que algo puede ser la clave de todo esto. Mientras tanto, Cooper se sienta muy erguido, aparentemente devuelto a la vida por las apariciones.
Uno de estos hombres de piel color carbón se llama Woodsman en los créditos, lo que sugiere que pueden ser las mismas entidades que se ven brevemente en Fire Walk With Me. Queda por descubrir cómo están conectados con Black Lodge, pero su estrecha relación con el mal que acecha allí es clara. Mientras los fantasmas “operan” a Cooper, un bulto de carne abultado emerge de su estómago con el rostro sonriente de BOB (Frank Silva), cuya sonrisa loca y retorcida sigue siendo completamente aterradora.
En el Roadhouse, Nine Inch Nails interpreta She's Gone Away (Seguimos lamiendo mientras la piel se vuelve negra/Cortamos a lo largo, pero no puedes recuperar la sensación) y los fans de Lost Highway estarán encantados de ver a Trent Reznor y David Lynch. trabajando juntos de nuevo. Reznor está acompañado en el escenario por su antiguo colaborador Atticus Ross, con quien compuso la banda sonora ganadora del Oscar para The Social Network, y la cantante de How to Destroy Angels, Mariqueen Maandig.
Entonces las cosas se ponen raras. Viajamos en el tiempo hasta el 6 de julio de 1945 y somos testigos de la prueba nuclear Trinity: la primera detonación de una bomba atómica, que tuvo lugar en el desierto de Nuevo México. Es una toma impactante, la cámara avanza lentamente hacia la explosión mientras el hongo atómico florece. Se reproduce 'Threnody to the Victims of Hiroshima' del compositor polaco Krzysztof Penderecki, una cacofonía de cuerdas chillonas y discordantes, y luego nos sumergimos profundamente en la nube, revelando un paisaje psicodélico de fuego y átomos que explotan. Fue en este punto que me di cuenta de que este no iba a ser un episodio típico de Twin Peaks.
Pasamos a una tienda de conveniencia en ruinas (¿la misma en la que vivían BOB y MIKE?) y vemos a más leñadores corriendo alrededor, acompañados de humo y destellos de electricidad. Luego a una criatura flotando en un vacío negro, la misma figura sin ojos de la caja de cristal en el Primer episodio —que vomita un hilo de materia viscosa, de la que surge otra masa de carne luciendo el rostro de BOB. ¿Acabamos de presenciar su nacimiento? Si es así, la famosa cita del líder del Proyecto Manhattan, J. Robert Oppenheimer, del Bhagavad Gita (Me he convertido en muerte, destructor de mundos) adquiere un siniestro significado nuevo.
Esta extraordinaria hora de televisión es lo que sucede cuando a David Lynch se le da el control creativo completo de un proyecto, y es maravilloso. Admito estar frustrado al principio, ansioso por ver más de Twin Peaks, más de Diane, y Cooper finalmente saliendo de su aturdimiento. Pero cuando acepté que iban a ser 56 minutos del subconsciente de Lynch derramado por la pantalla, lo disfruté mucho más. Y si bien puede parecer un lío incoherente de imágenes e ideas, creo que lo que en realidad estamos viendo es una historia de origen para BOB. La idea de que los humanos lo crearon, o al menos le dieron el poder de manifestarse en nuestro mundo, a través de la invención de la bomba atómica es perfecta.
Volvemos al inmenso océano púrpura donde Cooper se encontró a principios de episodio 3 . La cámara se desliza a lo largo del agua hacia una roca dentada que sobresale de las olas rompientes, luego sube a un imponente edificio en lo alto de ella. En el interior, una mujer llamada Señorita Dido (Joy Nash) y el personaje acreditado como ??????? (Carel Struycken) se encuentran en un peculiar teatro monocromático viendo la prueba de Trinity, y el nacimiento de BOB, en una gran pantalla. Luego, el hombre misterioso, a quien me referiré como el Gigante de ahora en adelante, flota en el aire y libera una luz dorada brillante de su boca.
Dido mira al Gigante y una bola de luz flota hacia ella. Lo coge y dentro vemos la cara sonriente de Laura Palmer. Luego, el orbe asciende a las vigas del teatro, donde una gran máquina lo absorbe y lo escupe en una imagen de la Tierra en la pantalla. Tendré que ver esto unas cuantas veces más para comenzar a descifrar lo que está sucediendo, pero parece que veremos más de Laura Palmer antes de que termine esta serie. David Lynch ama a Sheryl Lee, y no me sorprendería que haya ideado alguna forma de que vuelva a la serie de alguna forma que no sea un espíritu de Logia que habla al revés.
De vuelta en Nuevo México, ahora es 1956. Un niño acompaña a una niña a casa. Un huevo eclosiona en medio del desierto, revelando una criatura repugnante que parece ser en parte insecto, en parte anfibio. Y una pareja petrificada que conduce por una carretera está rodeada de leñadores, uno de los cuales pregunta repetidamente con una voz aterradora y de otro mundo ¿Tienes una luz? Luego este Leñador mata a dos personas en una estación de radio y comienza a transmitir un mensaje extraño: Esta es el agua y este es el pozo, repite con esa voz suya horrible, áspera e irreal. Bebe lleno y desciende. El caballo es el blanco de los ojos y oscuro por dentro.
Cualquiera que escuche este espeluznante poema en la radio, incluida una mujer en un restaurante, un mecánico en un garaje y la chica que el niño acompañó a casa, parece estar hipnotizado por él y se queda dormido. Y mientras la niña duerme, la criatura que salió del huevo se arrastra por su ventana y se mete en su boca. Enrolle los créditos y muestre miles de páginas de teorías descabelladas, especulaciones absurdas y una buena cantidad de decepción en las redes sociales y en los foros de fans de Twin Peaks. Este seguramente será el episodio más divisivo de la carrera hasta ahora. Algunos pensarán que es magistral, otros indulgentes y sin sentido. Entonces, como cualquier película de David Lynch.
Antes de que se emitiera este episodio, varios miembros del elenco y el equipo dijeron que iba a ser algo especial, y no estaban bromeando. Pero la gente parecía pensar que esto significaba el regreso de nuestro amado Cooper, o algo igualmente predecible, lo que sin duda hizo que esta hora de arte surrealista fuera aún más discordante. ¿La lección aquí? No intentes adivinar a Lynch y Frost. Simplemente siéntese y déjese llevar por el paseo.
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picos gemelosLynch en su mejor momento abstracto y desafiante. Un episodio maravilloso y surrealista, pero solo si le sigues el juego.
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