Revisión de The Nun: 'Demasiado ruidoso y trillado para asustar'

Nuestro veredicto

Demasiado ruidoso y trillado para asustar, The Nun gime junto a los gustos de Hereditary. Solo la abadía amenazadora y malhumorada inspira los niveles correctos de creencia.

Veredicto de GamesRadar+

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¿Puede una hermana de la tela tener éxito donde tropezaron el hijo de Krypton y Tom Cruise? En el exceso de indulgencia de Hollywood con los universos expandidos, el universo fantasmagórico construido alrededor de las dos películas de El conjuro de James Wan y su descendencia Annabelle, la muñeca demoníaca, parece estar en una forma sólida: más, seguramente, que el tambaleante DCEU o el Universo oscuro de Universal, que mostró nosotros La momia antes de poner a los monstruos del estudio en un aparente descanso nuevamente.

Sin embargo, los adeptos a la Prestidigitación podrían encontrar su fe extendida por este desvencijado viaje en tren fantasma para Valak (Bonnie Aarons), la ruidosa monja de ojos saltones que fulminó con la mirada y rugió a través de el conjuro 2 y Annabelle: Creation like the It movie, Pennywise con dientes similares y un sentido del humor más velado. A pesar de un escenario superlativamente atmosférico, el director Corin Hardy carga con un guión cada vez más impactante (no en el buen sentido), extendido sobre una trama que es más delgada que la piel de un cadáver de tres semanas.

Algo de Event Horizon atormenta la configuración y su tratamiento tórrido, ya que un trío improbable visita una abadía rumana en expansión en 1952 para preguntar: ¿algo profano está pasando aquí? Uno pensaría que la respuesta es obvia, dado el descubrimiento del cuerpo de una monja aparentemente suicida y el ejército de cuervos de Omen-on-steroids sobre la articulación. Hay una poderosa presencia malvada en este lugar, murmura el padre Anthony Burke (un Demián Bichir de forma sólida), afirmando lo obvio después de que un niño demonio que escupe serpientes lo atacó y una monja decididamente muerta demostró ser más móvil de lo que debería ser. .

Junto a Burke está la Hermana Irene, interpretada por una discreta Taissa Farmiga en un vínculo (intencionado o no) con los Conjurings: la hermana mayor de Taissa, Vera, interpreta a Lorraine Warren en The Nun's Big, Better Cine-Sblings. Aunque Irene aún no ha tomado sus votos, el Vaticano la eligió para acompañar a Burke sobre la base de sus visiones, no por el fugaz estallido de humor que muestra cuando entretiene a una clase de niños en su escena introductoria. Los intentos de humor aquí están dolorosamente proporcionados por un Jonas Bloquet de aspecto perdido como Frenchie, el ayudante local cuyas funciones incluyen hacer pases inapropiados a Irene, hacer las preguntas que los espectadores necesitan respuesta y, cuando está asustado, irse al pub en un cercano. pueblo; un escenario que podría haber sido utilizado de manera más eficaz para contrarrestar la acción central claustrofóbica.

Tal como están las cosas, se pronuncia una falta de coincidencia de humor, horror y gotas de información pesadas cuando la mierda santa golpea el ventilador, nada de lo cual necesariamente habría sido fatal si los sustos hubieran sido suficientes. A su favor, Hardy va en cierto modo hacia la redención de The Nun con su navegación del entorno y la del director de fotografía Maxime Alexandre. La abadía es una presencia siniestra, desde su dominio aislado y extenso del paisaje hasta sus pasillos susurrantes, la mampostería de un frío profundo y las sombras mal vistas por las luces de gas; Mientras tanto, el sombrío bosque que lo rodea recuerda el tirón amaderado del excelente debut de Hardy, The Hallow.

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Pero The Nun carece de la confianza para dejar que la ubicación y el estado de ánimo hablen, y mucho menos susurrar por sí mismos. El prólogo coloca los atavíos católicos sobre gruesos, apilando más crucifijos boca arriba que una calle llena de la casa en El conjuro 2. En cuanto al exceso de hielo seco, se podría perdonar a los viejos góticos por pensar que se habían topado con unas Hermanas de Concierto de Mercy alrededor de 1985 por accidente.

Cuando nuestro trío de cazadores de demonios llega a la abadía para erradicar la fuente de todo mal, no se deja ningún truco sin resolver. Las monjas colgantes atacan de repente; los espejos se rompen; crucifijos gigantes caen; las sombras se mueven; los cadáveres lloran lágrimas; figuras veladas hablan con voces desmoronadas. Después de un tramo de escena comparativamente sigiloso, todo es demasiado, demasiado rápido, demasiado poco desarrollado. En un momento, Burke recuerda un trágico encuentro con un niño poseído que carga a su personaje con indicios de culpa; pero es un punto poco explorado, más allá de un exorcismo que involucra muchas ollas y sartenes. En otro lugar, un personaje clave está enterrado vivo, solo para ser rescatado rápidamente minutos después, privándose del terror del suspenso lento.

En caso de apuro, se podría argumentar que Hardy y el escritor Gary Dauberman (It, Wolves at the Door, ambos Annabelles) apuntan a una especie de desestabilización de la certeza de la audiencia, donde las líneas se difuminan entre realidad/pesadilla y vida/muerte. Pero es una posición que resulta difícil de mantener a medida que el clímax se convierte en una tonta avalancha de gritos demoníacos y disparos de pistolas, como si las películas de momias mal concebidas de Stephen Sommers hubieran comenzado a atormentar el énfasis centrado en el terror de Hardy.

Hay un tiempo para la oración y un tiempo para la acción, dice alguien, pero el clímax llena a ambos sin hacer el trabajo preliminar (aparte del derribo de un demonio basado en la pala) para establecer la fusión de géneros. En cambio, la violencia y el volumen aumentan hasta que tanto la trama como la abadía se desmoronan. Junto a los títulos de terror más sutiles e innovadores de 2018, la entrega cruje. Y un giro final ingenioso no es suficiente para asegurar la salvación por asociación con las películas defectuosas pero aún superiores en el universo de Wan.

• Fecha de lanzamiento: 6 de septiembre de 2018 (Reino Unido)/7 de septiembre de 2018 (EE. UU.)
• Certificado: 15 (Reino Unido)/R (EE. UU.)
• Tiempo de ejecución: 96 minutos

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Demasiado ruidoso y trillado para asustar, The Nun gime junto a los gustos de Hereditary. Solo la abadía amenazadora y malhumorada inspira los niveles correctos de creencia.

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