Revisión de House of Gucci: 'Un placer culpable llamativo y basura'

(Imagen: United Artists Lanzamiento/Universal Pictures)

Nuestro veredicto

No es gran Scott, pero House Of Gucci todavía ofrece una buena excusa para experimentar indirectamente el estilo de vida de los ricos y desvergonzados.

Veredicto de GamesRadar+

No es gran Scott, pero House Of Gucci todavía ofrece una buena excusa para experimentar indirectamente el estilo de vida de los ricos y desvergonzados.

Nada supera como el exceso en House of Gucci de Ridley Scott, una crónica llamativa y vulgar de la tumultuosa caída y ascenso de la icónica casa de moda que abarca toda la gama, desde accesorios imprescindibles hasta accesorios y asesinatos.

Lleno de alta costura salvaje, actuaciones de gran tamaño y todos los adornos llamativos de la vida opulenta y lujosa, es un placer culpable sobre la traición mortal que se completa adecuadamente con múltiples veredictos de culpabilidad. Sin embargo, a pesar de todos sus momentos lujosos, llamativos y, en ocasiones, que queman la retina, hay poca sensación de patetismo trágico en una película que mantiene a sus sujetos y al mundo en el que operan a una distancia crítica. A veces, uno se pregunta qué vio Sir Ridley en el proyecto en primer lugar, dado su claro desdén por sus antagonistas en disputa y su disgusto por el poder ilusorio que ambos codician con envidia.

Comenzando en 1995 con Maurizio Gucci de Adam Driver andando en bicicleta por Milán hacia un fatídico encuentro en las escaleras de su oficina, House of Gucci retrocede hasta 1978 para revelar cómo este aspirante a abogado y vástago reacio llegó a conocer a Patrizia Reggiani de Lady Gaga, la hija de un camionero que lo ve como su pasaporte a lujos y riquezas incalculables.

Su romance no agrada a su esnob padre Rodolfo, un ex actor interpretado hasta el extremo patricio por un Jeremy Irons con corbata. (Su tarjeta se marca en el momento en que confunde uno de sus Klimt con un Picasso y le dice que su papá trabaja en 'transporte terrestre'). Sin embargo, Patrizia recibe una bienvenida mucho más cálida del hermano de Rodolfo, Aldo (Al Pacino), quien considera a Maurizio como un heredero más adecuado para el negocio familiar que su propio hijo Paolo (Jared Leto), un idiota bufón con planes grandiosos ('¡Gucci necesita nuevas ideas, nueva energía!'), Problemas digestivos persistentes y un gusto espantoso por la pana en tonos pastel.

El Aldo de Pacino es puro Prosciutto, ya sea que esté adulando obsequiosamente a los compradores japoneses ('¡Son leales, tranquilos y ricos!'), contando historias sobre los vínculos de sus antepasados ​​con la nobleza medieval o lanzando un tambaleo operístico al descubrir que ha sido superado. .

Sin embargo, no es nada comparado con el Paolo de Leto, un idiota con una postura calva (protésica) que el actor aparentemente ha modelado a partir de un payaso de la commedia dell'arte. La escena en la que sus pretensiones artísticas son torpedeadas con desdén por Irons es un punto culminante fulminante ('Un triunfo de la mediocridad... ¡incompetencia total!'), Le dio el golpe de gracia a Leto vengándose con la micción de una de las preciadas bufandas de su tío.

Y hay un giro maduro de Salma Hayek como la cómplice psíquica de Patrizia, Pina, una lanzadora de hechizos que lee el tarot con un techo de paja que coincide con su sensibilidad de cuco. (En un momento, se ve al dúo literalmente revolcándose en el barro mientras disfrutan de un lujoso spa).

Driver es sutil en comparación, aunque traza ágilmente la transformación de Maurizio de torpe ratón de biblioteca a CEO pulido con destreza camaleónica. Lady Gaga, mientras tanto, se muestra completamente mamma mia como su esposa que nunca se desnuda a sabiendas, una fuerza de la naturaleza cuyos celos la superan cuando Maurizio la deja por un viejo amor glamoroso (Camille Cottin) con el que se encuentra en las pistas de esquí.

Desde aquí, hay una corta distancia para reuniones clandestinas con asesinos a sueldo y un asesinato al estilo del Padrino. Sin embargo, los guionistas Becky Johnston y Roberto Bentivegna (a partir del éxito de ventas de 2000 de Sara Gay Forden La casa de Gucci: una historia sensacional de asesinato, locura, glamour y codicia) aún logran extender las cosas a 158 minutos, y rara vez desperdician la oportunidad de poner a Gaga con un vestido espectacular (impresionante trabajo aquí de la ganadora del Oscar Gladiator Janty Yates), regálale a Maurizio un juguete nuevo y brillante o haz que un Gucci apuñale a otro tanto por delante como por detrás.

Filmada rápidamente en Italia a principios de este año, House of Gucci ofrece una historia fascinante, pero se ve defraudada por un poco de trabajo de placas CG dudoso durante sus escenas de Nueva York y un apetito general por la exageración grandilocuente que bordea en algunos lugares lo insípido. En un momento, se ve a Maurizio y Patrizia teniendo relaciones sexuales enérgicas sobre un escritorio, un episodio al estilo Showgirls que da paso a ella caminando por el pasillo (en blanco virginal) hasta 'Faith' de George Michael.

En otra parte, una feroz discusión conyugal conduce a un episodio desagradable de abuso doméstico, lo que genera simpatía por el personaje de Gaga que, de otro modo, ha hecho poco para ganar. Algunos de los intentos de humor del guión también están sorprendentemente mal juzgados, sobre todo una escena en la que Leto agoniza porque su padre recién encarcelado 'deja caer el jabón' en prisión.

'Nunca confundas la mierda con el chocolato', dice Paolo después de que su primo haya mostrado su verdadera cara. '¡Pueden verse iguales, pero saben muy diferente!' A pesar de sus errores tonales y O.T.T. indulgencias, House of Gucci es siempre más chocolato que la alternativa. Sin embargo, hay momentos en que se asemeja a una imitación del mercado de pulgas en lugar de la costosa oferta real que tan estridentemente busca emular.

El veredicto 3

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No es gran Scott, pero House Of Gucci todavía ofrece una buena excusa para experimentar indirectamente el estilo de vida de los ricos y desvergonzados.

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