Revisión de Hacksaw Ridge: 'La promesa de combustión lenta de los actos de apertura de la película vale la pena'

Nuestro veredicto

Gibson regresa a la primera línea del cine con una película contra la guerra ferozmente sentida, mientras que Garfield invierte su Doss con tremenda convicción.





Veredicto de GamesRadar+

Gibson regresa a la primera línea del cine con una película contra la guerra ferozmente sentida, mientras que Garfield invierte su Doss con tremenda convicción.

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En mayo de 1945, en la batalla infernal de Okinawa, el médico militar y adventista del séptimo día Desmond T. Doss luchó para salvar la vida de 75 hombres sin dispararle a nadie. En 2016, una estrella/cineasta con problemas recurrió a Doss para salvar su pellejo también.

¿Se ha ganado Mel Gibson algún indulto por sus sombrías peroratas fuera de la pantalla? Eso no es algo que una película responda, pero al contar la historia de Doss, se reafirma como un director a tener en cuenta.



Ya sea que vea a Hacksaw Ridge como la disculpa de un cineasta controvertido, una oferta de redención o una variante sorprendente y sesgada por la paz en la película de guerra, una cosa es segura: entre sus temas religiosos (nada 'subtextual' sobre las pasiones directas de Gibson) y su prueba de fuego de la fe de un hombre, arde con una convicción alcista que le da fuerza a sus asaltos a la moderación.

Es cierto que los clichés aumentan en el prólogo, donde la partitura solemne (de Rupert Gregson-Williams), las imágenes en cámara lenta y la voz en off profunda y significativa (y vagamente malickiana) establecen el terreno.



Cuando la acción retrocede unos años a Virginia, donde Doss de Andrew Garfield golpea a la enfermera de Teresa Palmer, Dorothy, con una línea cursi, su irónica respuesta dice mucho sobre el retrato casi cursi de Gibson de la sencillez: Nunca había escuchado eso antes. Es bastante cursi.

Pero ella sale con él, de todos modos, y nosotros también estamos atrapados, gracias a la atracción combinada de nuestro protagonista y su director y escritores seguros. El dominio de Gibson y los escribas Andrew Knight/Robert Schenkkan sobre el material familiar es firme; sus imágenes, motivos y tácticas estructurales prestan un propósito al material potencialmente cursi.



Los temas bíblicos resuenan cuando un joven Doss golpea a su hermano con una piedra; su padre acosador (Hugo Weaving) lo azota con un cinturón por su crimen. Años después, Doss usa su propio cinturón para ayudar a un hombre herido, y su viaje hacia la redención comienza simbólicamente.

Un regalo del cielo como el peregrino pacífico de Gibson, Garfield imbuye los modales desgarbados de Doss y el diálogo alimentado con maíz con una mezcla ganadora de dulzura y seguridad en sí mismo al estilo Gump. Esa certeza se pone a prueba en el segundo acto de la película, un cambio del cielo casero al purgatorio del entrenamiento militar.

Entre el sargento gritón de Vince Vaughn y los matones del cuartel, hemos estado aquí antes. Pero Vaughn es más cautivadoramente inquisitivo que otros tipos de géneros más abusivos; y los camaradas de Doss no son todos brutos.



A la mayoría simplemente les aterroriza la guerra y les preocupa luchar junto a Doss, quien se niega a portar armas pero anhela ir a la guerra y salvar vidas. Mientras Doss es juzgado por una corte marcial por sus objeciones de conciencia, la sentencia establece el infierno del tercer acto: eres libre de correr hacia el infierno de la batalla sin una sola arma para defenderte, le dicen/advierten.

En ese momento, armaos de valor. Después de una andanada de bombardeos, Gibson nos lleva por un acantilado hacia una pesadilla boschiana. Entre el barro, los cuerpos desparramados, los sombreros de hojalata atravesados ​​por balas y los torsos usados ​​como escudos, se pulveriza la Batalla de Okinawa. La guerra ha sido un infierno en las películas antes; esto es peor

Escenificada con sombría implacabilidad por Gibson, el director de fotografía Simon Duggan y el técnico de sonido Robert Mackenzie, hace Único sobreviviente parecer Solo en casa.

Cuando no reconocemos las caras de los muertos es porque las ratas los están devorando. Pero lo que impresiona de otra manera es cómo Gibson empuja su dirección más allá de las posibilidades de explotación de armar un infierno. Es cierto que no aprendemos mucho sobre el enemigo: problemáticamente, son, simplemente, los japoneses.

Pero la promesa de combustión lenta de los actos iniciales de la película da sus frutos en un enfoque feroz en los personajes que hemos llegado a conocer, interpretados con una convicción llena de pánico por Sam Worthington, Luke Bracey y otros. Y vale la pena en las acciones de Doss.

Solo usando un rifle para simular una camilla, Doss se asemeja a un hombre que intenta detener las Cataratas del Niágara con una taza de té en su regreso al campo para salvar vidas. Por favor, Señor, ayúdame a conseguir uno más, suplica. Y sigue intentándolo, esquivando a la muerte para sacar a los heridos de la batalla, curar las lesiones y tirarlos por un acantilado de 400 pies con una polea improvisada, tambaleándose como un hombre ebrio de justa determinación.

Cierto, Gibson no puede ser acusado de sutileza. Lo que hiciste en esa cresta es nada menos que un milagro, se le dice a Doss, para que no nos perdiésemos las imágenes religiosamente cargadas de empapamiento de agua y ascensiones sagradas. Pero las tensiones entre la fe y la lucha están debidamente sembradas y luego se hacen sentir con una intensa inmediatez en el fragor de la batalla.

Ya sea que eso sea suficiente o no para salvar la reputación inestable de Gibson, el clímax sincero de Hacksaw afirma esto: se ganó nuestra creencia en la asombrosa historia de Desmond Doss.

LAS MEJORES OFERTAS DE HOY $17.53 en Amazon El veredicto 4

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Cresta de la sierra

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