Revisión de Candyman: 'Un híbrido de secuela/reinicio que nunca te engancha del todo'

(Imagen: Universal)

Nuestro veredicto

Los comentarios sociales nítidos y los ingeniosos adornos de género crean un entretenimiento que invita a la reflexión, incluso si nunca te engancha por completo.

Veredicto de GamesRadar+

Los comentarios sociales nítidos y los ingeniosos adornos de género crean un entretenimiento que invita a la reflexión, incluso si nunca te engancha por completo.

En la tradición del renacimiento de 2018 de Halloween , Candyman (2021) es ese híbrido inusual de secuela/reinicio: una continuación directa de un original que descarta la continuidad de las secuelas existentes (apenas recordadas), mientras conserva confusamente exactamente el mismo título del amado original.

Si bien esta versión sin duda espera atraer a una nueva generación que está menos familiarizada con la película seminal de 1992 de Bernard Rose que con la leyenda urbana que generó (susurrar el nombre Candyman en un espejo cinco veces se convirtió en un elemento básico de la fiesta de pijamas), técnicamente sigue siendo una secuela. .

Retomamos la historia en tiempo real, cuando el espectro del asesino con manos de garfio se ha olvidado en gran medida y el proyecto de vivienda Cabrini-Green en Chicago ha sido consumido por una extensión cada vez mayor de apartamentos de lujo. Es aquí donde conocemos a los personajes principales: Anthony (Yahya Abdul-Mateen II), un artista que se ha topado con un muro creativo, y su compañera Brianna (Teyonah Parris), una curadora de museo en ascenso. Cuando Anthony conoce la tradición de Candyman, su obra de arte adquiere un nuevo gancho creativo, pero el mito lo consume rápidamente.

La directora Nia DaCosta, cuyo único largometraje hasta la fecha es el drama independiente de baja fidelidad Little Woods con Tessa Thompson y Lily James, pero que desde entonces ha sido seleccionada para la secuela de Capitana Marvel, The Marvels, coescribe con Jordan Peele, quien también produce. Como en Peele Sal and Us, Candyman pone en primer plano la experiencia negra en los EE. UU., entrelazando de manera inextricable la gentrificación, la brutalidad policial y la apropiación/mercantilización del arte negro con los horrores fantásticos de la historia. Es un vehículo extremadamente apropiado para explorar tales temas, dada la difícil situación de Daniel Robitaille (Tony Todd) en la primera película.

Cualquiera que no esté familiarizado con el original obtiene una introducción cuando la leyenda se recrea a través de inquietantes títeres de sombras (uno de varios adornos visuales impresionantes), aunque una nueva versión reciente del OG Candyman es beneficiosa. La versión contemporánea de DaCosta y Peele se siente excepcionalmente oportuna, pero a menudo tiene más que ofrecer en cuanto a ideas y atmósfera que una trama satisfactoria o sustos duraderos.

DaCosta mantiene un tono de pavor considerable desde el principio y organiza algunas muertes extremadamente ingeniosas cuando el hombre del saco regresa para acechar desde el interior del espejo. Un poco de horror corporal repugnante, que rinde homenaje a The Fly de Cronenberg, se suma a la sensación de agitación intestinal, pero, al igual que la forma en que la película expande la mitología existente, no tiene mucho sentido narrativo.

Ese es el principal problema con esta nueva versión de Candyman: cuando la lógica interna es cuestionable, es difícil sentirse realmente involucrado (y, por extensión, realmente asustado). A pesar de la tensión y las sólidas actuaciones de Abdul-Mateen (quien continúa su carismático ascenso a la lista A) y Parris (listo para volver a formar equipo con DaCosta para The Marvels), parece poco probable que permanezca tanto tiempo en la memoria, o inspirar tantos de esos desafíos de fiestas de pijamas basados ​​en espejos, como el original.

El veredicto 3

3 de 5

El hombre de los dulces (2021)

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