Reseña de Three Billboards Outside Ebbing, Missouri: 'Una película ferozmente inteligente y profanamente poética'

Nuestro veredicto

McDormand es una fuerza imparable en una película profanamente poética y ferozmente inteligente que cambia de tono a una velocidad vertiginosa.

Veredicto de GamesRadar+

McDormand es una fuerza imparable en una película profanamente poética y ferozmente inteligente que cambia de tono a una velocidad vertiginosa.

Hay una escena a la mitad del destacado thriller de comedia negra, western moderno y venganza de Martin McDonagh, cuando dos protagonistas discuten cara a cara. Los ojos están ardiendo. La saliva está rociando. Pero luego su fila se detiene estrepitosamente de la manera más inesperada y sangrienta. Lo que sucede, que no se estropeará aquí, es a la vez horrible, mortificante, triste, sangriento y diabólicamente divertido. Además, la complicada pausa que provoca, tanto en espectadores como en participantes, se ve interrumpida por dos tiernos diálogos desgarradores.

Cualquiera que haya visto el debut en 2008 del dramaturgo británico-irlandés convertido en cineasta Martin McDonagh In Bruges (ignoraremos convenientemente su continuación superficial y engañosa Seven Psychopaths) ya sabrá que este es un escritor/director que puede cambiar de estado de ánimo en un santiamén. . Pero el excelente tercer largometraje Three Billboards Outside Ebbing, Missouri es un notable salto adelante, que agrega compasión y profundidad a la mezcla volátil. Son estos sabores, a pesar de todo el brillo metálico que se exhibe, los que perduran por más tiempo.

En el corazón de la historia se encuentra Mildred Hayes (Frances McDormand), con los pies plantados y los ojos encendidos. Han pasado siete meses desde que su hija adolescente fue violada y asesinada en su pequeña ciudad natal de Ebbing, Missouri, y el rastro, según el jefe Willoughby (Woody Harrelson), se ha enfriado. Mildred decide encender un fuego debajo del departamento de policía contratando tres vallas publicitarias en desuso en las afueras de la ciudad y adornándolas con un mensaje en letras grandes para que los policías se atraganten con sus donas.

Pero aquí está el giro: Willoughby no es un ogro ni un tonto (aunque no se puede decir lo mismo del vengativo oficial Dixon de Sam Rockwell), sino un hombre inteligente y concienzudo que es muy apreciado por la gente del pueblo a la que sirve diligentemente. También se está muriendo de cáncer de páncreas. Nada de lo cual disuade a Mildred de meterse en su parrilla en cada oportunidad. El tiempo que te tomó salir aquí lloriqueando como una perra, Willoughby, probablemente alguna otra pobre chica esté siendo masacrada.

Ver a McDormand y Harrelson apuntarse el uno al otro mientras están armados con el diálogo ornamentado y vulgar de McDonagh es como recibir una inyección de adrenalina en el corazón. Y otro. Y luego otro, sus intercambios vehementes complicados por una amistad que se remonta a años. Ambos actores están en la cima de sus considerables juegos, con Harrelson aportando corazón y dignidad a la musculosa autoridad de Willoughby, y McDormand hilando grandilocuentes discursos que vibran con rabia, picardía y hostilidad.

Pero el centro moral de Mildred es intachable. Ella es, de hecho, una figura muy simpática y profundamente comprensiva que, sin embargo, tomaría tu comprensión y la trituraría en el barro. De origen pionero, es sensata hasta la médula. ¿Cuál es la ley sobre lo que puedes y no puedes decir en una valla publicitaria? ella pregunta. Supongo que no puedes decir nada difamatorio, y no puedes decir 'Joder'. ¿Ese derecho? Es una actuación poderosa, la mejor de McDormand desde que ganó un Oscar por Fargo de 1996. Un segundo calvo dorado seguramente está en el puesto.

También en la carrera estará Rockwell, quien hace algunos de sus mejores trabajos con un personaje mezquino, físicamente abusivo, racista... y mucho más, mientras el brillante guión de McDonagh vuelve a cambiar de dirección para darles la vuelta a las suposiciones. Three Billboards es una película en la que incluso los jugadores del segundo y tercer peldaño tienen el don de personajes completamente reales para habitar (Caleb Landry Jones, Peter Dinklage y John Hawkes brindan un apoyo excelente) y que se niega a marcar ninguna casilla de escritura de guiones a menos que dicha casilla sea entonces majestuosa.

Estableciéndose inicialmente como un drama de justicia fronteriza repleto de salones y armas y poblado por sombreros blancos y sombreros negros, se retuerce, se retuerce y se vuelve del revés. Detén la película a la mitad y no sabrás a dónde va. Páralo de nuevo a 10 minutos del final y no lo tendrás más claro.

Tal negativa a adherirse a la fórmula es estimulante. Mostrando versatilidad y virtuosismo en igual medida, McDonagh ha creado una película que es cruel y compasiva, noble y fea, divertida y elegíaca, espectacular y profunda. Es un estudio de violencia, autoridad y privilegio, de pena y culpa, de venganza y perdón, y concluye de la manera más perfecta imaginable. La única forma en que podría, realmente, y una forma en que el 99 por ciento de los thrillers de Hollywood no se atreverían a entretener.

Pocas personas fuera de los Coen y Tarantino podrían forjar un thriller tan erizado de brío. No te lo pierdas, o tendrás que lidiar con Mildred Hayes...

El veredicto 5

5 de 5

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