Reseña de The Lighthouse: 'Robert Pattinson deslumbra en este luminoso ejercicio de locura marítima'

(Imagen: A24)

Nuestro veredicto

Demuestra que La Bruja no fue casualidad. Dafoe y Pattinson deslumbran en un luminoso ejercicio de locura marítima.

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Demuestra que La Bruja no fue casualidad. Dafoe y Pattinson deslumbran en un luminoso ejercicio de locura marítima.

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En 2015, Robert Eggers causó una gran primera impresión con el horror de Nueva Inglaterra The Witch. Él hace un segundo aún más fuerte con su seguimiento, una opresiva pesadilla a dos manos protagonizada por Robert Pattinson y Willem Dafoe como un par de fareros que se vuelven locos en el continente después de que una tormenta devastadora los deja varados en su hogar temporal en la isla. Esta película hace por los faros lo que El Resplandor hizo por los hoteles de cinco estrellas.

The Lighthouse está filmado en un exquisito monocromo de fotograma completo, una relación de aspecto que se suma tanto a la claustrofobia retorcida como a la estética de época, con un filtro ortocromático personalizado que resalta cada poro, mancha y contracción de locura en los rostros de las estrellas. Para una película llena de fealdad, es paradójicamente hermosa.

En The Witch, Eggers se sumergió en garabatos contemporáneos y cintas de dialectos para escribir el diálogo auténtico de la época de la película. Lo mismo ocurre con The Lighthouse, coescrita por Eggers y su hermano Max, a quien inicialmente se le ocurrió la premisa: una historia de fantasmas en un faro. La pareja le ha dado a Ephraim Winslow de Pattinson la verborrea perfecta de un granjero de Down East Maine, y a Tom Wake de Dafoe una poesía marítima entregada en una voz que Winslow, en un momento, describe como una maldita parodia de la voz del Capitán Ahab. Solo Dafoe podría, efectivamente, interpretar a un pirata en una película tan seria y salirse con la suya.

Kraken arriba

La investigación ha valido la pena; el diálogo aquí es nada menos que magnífico. Es un poco como escuchar a Shakespeare por primera vez: la mitad del diálogo simplemente te inunda a medida que recoges fragmentos de significado del contexto. Pero Eggers, Pattinson y Dafoe enfatizan enfáticamente su punto donde importa, incluidos dos monólogos brillantes que cortan el aliento que presentan algunas de las maldiciones más creativas en años.

El juego de palabras debe ser acertado, ya que una gran parte de The Lighthouse son simplemente disputas verbales y juergas borrachas entre Winslow y Wake, su relación se calienta y se enfría dependiendo casi exclusivamente de cuán sobrios estén. Y no hace falta decir que Dafoe y Pattinson son excelentes, recorriendo toda la gama durante las dos horas de la película. Cualquiera que todavía esté perplejo con la idea de que Edward Cullen de Crepúsculo interprete a Batman no necesita buscar más para confirmar que lo logrará con facilidad.

Wake de Dafoe es el canoso veterano del negocio de los faros, Ephraim de Pattinson es el último en lo que puede ser una larga lista de asistentes. Sin embargo, Wake se niega a tratar a Winslow como su igual según las reglas y le prohíbe acercarse a la luz en el pináculo de la imponente torre de la isla. Vemos destellos de Wake disfrutando ilícitamente del resplandor celestial, como si estuviera absorbiendo algo de energía celestial de él. La atracción de la fruta prohibida roe a Winslow todos los días, ya que se ve obligado a realizar tareas domésticas: pulir el latón, palear carbón en el horno y ocuparse de la cisterna sulfurosa, día tras día. El último socio de Wake, se nos dice, se volvió loco delirando por las sirenas y los tritones. No pasa mucho tiempo antes de que Winslow comience a tener sus propias visiones místicas (¿o no?) de sirenas chillonas y tentáculos de kraken que se deslizan.

Por el bien de la niebla

El trabajo de cámara deslizante de Eggers está lleno de presagios en la primera mitad, pero a medida que la tormenta se intensifica, aumenta la ferocidad como Darren Aronofsky en el apogeo de sus poderes. Es difícil imaginar un retrato más potente del aislamiento total de la civilización en los entornos más duros. Eggers tampoco ha perdido su habilidad para crear un cuadro ingeniosamente compuesto que quema tu cerebro con una iconografía de pesadilla. La partitura de Mark Korven es notable, mientras que el diseño de sonido abrumador incluye una sirena de niebla implacable que amenaza con volver locos a los espectadores, y mucho menos a los personajes.

Buen trabajo, entonces, que The Lighthouse, a pesar de toda su amenaza seria, también es sorprendentemente divertido. Una mordaza sobre Wake constantemente pasando gases nunca deja de provocar una sonrisa a pesar de ser una broma de pedo literal, y muchas de las escenas más dramáticamente intensificadas están marcadas por respuestas humorísticas. Subsistir con nada más que la langosta de Wake durante semanas lleva a Winslow a hacer una declaración invaluable sobre lo que haría si tuviera un bistec en este momento. Otro aspecto cómico es el concurso de miradas que Winslow tiene con una gaviota antropomorfizada (y que se roba la escena).

Narrativamente, hay pocas desviaciones sorprendentes, es una historia simple contada de manera superlativa, y al mantener las cosas un poco demasiado ambiguas, Eggers te deja con más preguntas que te pueden gustar. Aún así, esta es una realización cinematográfica incomparable de un director que está emergiendo como uno de los verdaderos grandes del terror contemporáneo.

¿Quieres más sobre El faro? Entonces echa un vistazo al podcast Inside Total Film para conocer más de nuestros pensamientos sobre la película

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