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Reseña de Steve Jobs
Boyle y Sorkin mastican el mascarón de proa de Apple...
Nuestro veredicto
No quiero que la gente no me quiera. Me da igual que no les guste, dice Jobs. Bueno, esto no será para todos, pero deslumbra. Marcadamente mejor que Jobs de Ashton Kutcher...
Veredicto de GamesRadar+
No quiero que la gente no me quiera. Me da igual que no les guste, dice Jobs. Bueno, esto no será para todos, pero deslumbra. Marcadamente mejor que Jobs de Ashton Kutcher...
Boyle y Sorkin mastican el mascarón de proa de Apple...
Machine-gun escrita por Aaron Sorkin y dirigida con gusto controlado por Danny Boyle, steve trabajos posee una estructura de tres actos, pero no piense ni por un segundo que esta es una película típica de Hollywood.
Los tres actos aquí se centran cada uno en torno a un importante lanzamiento tecnológico: el Macintosh en 1984; la computadora NeXT en 1988; y el iMac en 1998, y filmado principalmente en tiempo real, con Jobs (Michael Fassbender) rebotando entre la jefa de marketing de Apple, Joanna Hoffman (Kate Winslet), el cofundador Steve 'Woz' Wozniak (Seth Rogen), el director ejecutivo John Sculley (Jeff Daniels) y el desarrollador de software del sistema Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg).
También está presente su ex novia Chrisann Brennan (Katherine Waterston) y su hija Lisa (interpretada a los cinco, nueve y 19 años por, respectivamente, Makenzie Moss, Ripley Sobo y Perla Haney-Jardine), a quien Jobs niega ser padre a pesar de una análisis de sangre bastante concluyentes y semejanzas físicas obvias.
Son como cinco minutos antes de cada lanzamiento, todo el mundo va a un bar y se emborracha y me dice lo que realmente piensa, dice Jobs, y la forma en que respondes a esa declaración en la nariz debería decirte cómo te irá con esto. película biográfica rápido y furioso. Al diablo con las convenciones de la verdad y la narración de historias, como corresponde a un proyecto sobre un ser desenfrenadamente egocéntrico, acosador, brillante, monomaníaco, enloquecedor y visionario. steve trabajos hace sus propias reglas incluso cuando colapsa las líneas de tiempo, desecha trozos de la historia (Pixar, ¿alguien?) y hace alarde flagrante de su artificio. O abrazar al genio o saber dónde está la puerta.
El primer acto está ambientado en De Anza Community College, Cupertino, California, Jobs en crisis porque ha perdido una versión de Hora revista, como resultado de que el problema de la paternidad se hizo público, según él, y el Macintosh se niega a saludar a la audiencia que espera. Hertzfeld, encargado de conjurar el saludo en pantalla, siente toda la fuerza de la negativa de Jobs a conformarse con nada menos que la perfección, mientras que Chrisann quiere saber por qué ella y Lisa reciben asistencia social cuando Jobs vale 441 millones de dólares.
El segundo acto tiene lugar en la Casa de la Ópera de San Francisco, Jobs discutiendo con el visitante Sculley por qué Apple lo dejó ir, una decisión de la sala de juntas de la que tenemos conocimiento a través de juiciosos flashbacks. Jobs sabe que su costosa computadora NeXT, diseñada como un cubo negro perfecto, está condenada al fracaso en el mercado, pero también sabe que Apple tendrá que comprar su sistema operativo y reabrirle las puertas.
El tercer acto, ambientado en el Davies Symphony Hall de San Francisco, saluda el regreso del hijo pródigo, con el iMac anunciando la próxima era de la informática doméstica justo cuando Internet despega. Entonces, ¿por qué Jobs se niega a pagar $25,000 por la matrícula de su hija, y por qué todavía debe negarse a darle crédito a Woz, cuya ingeniería electrónica es la piedra angular del éxito de la compañía, o al equipo que construyó el pionero Apple II?
Tal como lo escribió Sorkin (quien, por supuesto, abordó a otro genio de la tecnología, el cocreador de Facebook Mark Zuckerberg, en La red social ) e interpretado por un Fassbender nunca mejor, Jobs es tan idiota como un genio, usa y abusa repetidamente de todos los que lo rodean y se engrandece tanto como para compararse con Stravinsky, César, Picasso, Dylan, DiMaggio y, sí, Dios. .
Hay destellos de decencia, especialmente hacia el final, cuando Sorkin y Boyle quizás se den cuenta de que es mejor que le den al público al menos un toque de humanidad para recompensar su inversión. Pero esto no teme enajenar como asesina. La tontería acerca de que Jobs fue adoptado cuando era niño y, por lo tanto, perdió el control de su propia vida, lo que resultó en toda esta monstruosa compensación excesiva, se siente poco entusiasta. ¿Qué dijo Welles sobre Rosebud en Ciudadano Kane ? Dólar-libro Freud.
En su mayor parte, se invita a los espectadores a formar sus propias opiniones a partir del torbellino de información. ¿Quizás esa insensible determinación fue esencial para que Jobs nos otorgara tales dones? O tal vez, como dice Wozniak, puedes ser decente y dotado al mismo tiempo.
Con lo que te vayas, no será tu aliento. Esta es una película descarada y bravura, con Boyle acorralando un puñado de actuaciones fabulosas mientras domina su propio estilo, a menudo ostentoso, por temor a interponerse en el camino de las palabras.
Compuesto principalmente de tomas interiores y con cada segmento filmado en diferentes formatos: 16 mm para 1984, 35 mm para 1988 y digital para 1998, es una especie de musical entre bastidores, saltando y temblando al ritmo del incesante golpeteo de Sorkin e impulsado aún más rápido por Daniel Pemberton. Partitura de pared a pared: ritmos de percusión, pitidos de computadora, oleaje orquestal. Esta es una película que nunca se rinde ni permite a los espectadores hacer nada más que enfrentarla con un enfoque temible. Al igual que su tema.
El veredicto 55 de 5
trabajos de steveNo quiero que la gente no me quiera. Me da igual que no les guste, dice Jobs. Bueno, esto no será para todos, pero deslumbra. Marcadamente mejor que Jobs de Ashton Kutcher...
Más información
| estreno en cines | 13 noviembre 2015 |
| Director | danny boyle |
| Protagonista | 'Michael Fassbender', 'Kate Winslet', 'Seth Rogen', 'Jeff Daniels', 'Katherine Waterston' |
| Plataformas disponibles | Película |