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Reseña de Pandillas de Nueva York
Nueva York, 1846. Una turba de inmigrantes irlandeses, los Conejos Muertos, se prepara para luchar contra la banda rival de los Nativos por el control de Five Points, un lugar particularmente rancio en la Gran Manzana. Se afilan las hojas, se levantan las cuchillas y, siendo esta una foto de Martin Scorsese, se toma la comunión. Luego comienza una batalla sangrienta, convirtiendo un cuadrado nevado en un Slush Puppy rosado y dejando al líder de los inmigrantes, Priest Vallon (Liam Neeson), derribado por el número opuesto Bill The Butcher (Daniel Day-Lewis).
Avance hasta 1862 y nada ha cambiado mucho. De hecho, es peor que nunca: Five Points todavía está gobernado por Bill, bandas dispares de inmigrantes fruncen el ceño desde las sombras, la policía municipal lucha contra la policía metropolitana por el derecho a imponer la ley, y 37 cuerpos de bomberos aficionados intercambian golpes mientras los edificios se queman al lado. ellos. En este horno entra el hijo de Priest, Amsterdam (Leonardo DiCaprio), que emerge de un reformatorio de 16 años con la imagen de su padre moribundo todavía desplegándose en la parte posterior de sus ojos. Lo que quiere es venganza. Pero, si va a matar a Bill, primero tiene que acercarse a él...
Ahora todos deben conocer la problemática historia del proyecto favorito de Scorsese: el aumento del presupuesto, las disputas con el jefe de Miramax, Harvey Weinstein, la fecha de lanzamiento a saltos, así que aceleremos hasta la película en sí. Bueno, no es ni la masacre ni la obra maestra que todo el mundo pronosticaba sino, inevitablemente, algo intermedio.
Los críticos que esperan Marty's Folly pueden señalar la autoimportancia patente, los flashbacks innecesarios, el simbolismo religioso demasiado cocido, la voz en off desbocada (nuevamente) y un clímax transversal que es más una amenaza fantasma que el padrino. Pero lo que le falta a Gangs en sutileza, y, a veces, es condenadamente condescendiente, lo compensa con poder.
Aquí hay imágenes que grabarán en la mente del espectador con tanta seguridad como la muerte de Vallon abrasa a la joven Amsterdam, mientras que la técnica chisporroteante de Scorsese (látigos, cortes en salto entrecortados, zooms inversos) escupe en cada cuadro. Marty y el garabateador Jay Cocks también hacen un buen puño creando un drama épico, lanzando su red más allá de los nativos y los conejos muertos para atrapar la corrupción política de Nueva York y, yendo aún más lejos, la Guerra Civil. Este es otro de los 'westerns urbanos' de Marty, esta vez presenciando el doloroso nacimiento de una nación.
Sin embargo, el principal punto de venta de Gangs es Day-Lewis, que regresa del exilio autoimpuesto con un golpe y un guiño. Sí, Leo está bien como el héroe del que nos piden que nos pongamos del lado (es natural que Scorsese, cuyo padre era un inmigrante, se ponga de su lado), pero es Bill The Butcher quien se roba el espectáculo. Equipado con un sombrero de gato en el sombrero y un ojo de vidrio brillante, es en parte villano de pantomima, en parte asesino despiadado, un hombre del saco que se deleita en su teatralidad, pero no llega a la caricatura. ¿Oscar por Pandillas de Nueva York? Es una buena apuesta que la Academia comenzará con Day-Lewis...
Bien vale la pena la espera, a pesar de oscilar entre el genio y el culo. La extravagancia característica de Marty le da vida a este drama de época, y el malo de las cejas arqueadas de Daniel Day-Lewis es un verdadero éxito.
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