Reseña de El corredor del laberinto

Un adaptador YA que encuentra sus pies

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Antes de que tengas la oportunidad de quejarte de otra franquicia distópica para adultos jóvenes adaptada de una trilogía de libros exitosos, El corredor del laberinto se lanza a una apertura sin aliento y desconcertante. El protagonista de Dylan O'Brien se despierta en un ascensor industrial, dirigiéndose hacia arriba. Él no es más sabio sobre su situación actual, o su destino inminente, que la audiencia. Manteniendo este sentido de urgencia y misterio durante la mayor parte de su tiempo de ejecución, el thriller apropiadamente titulado se mueve a una velocidad vertiginosa, con una configuración esbelta y un borde arenoso que debería hacer que encuentre una audiencia fuera de su grupo demográfico principal.

Está dirigido principalmente a adolescentes, particularmente a aquellos que devoraron la serie de novelas de James Dashner (tres libros, comenzando con El corredor del laberinto , más una precuela). Delante y detrás de la cámara, todo sobre El corredor del laberinto grita 'joven', desde el elenco de cara fresca, aún no propiamente famoso, hasta el director primerizo Wes Ball. Para su crédito, la película no parece haber sido entregada a través de un grupo de enfoque.

No hay cinismo ni complacencia, con emociones directas aparentemente como el objetivo principal. Mientras Los juegos del hambre sin duda habría sido invocado cuando se lanzó esto, evita sentirse como una imitación perezosa. Se adhiere a las convenciones de ciencia ficción, acción y suspenso más estrechamente que los tropos estándar de YA.

El director de largometraje debut Wes Ball ganó el trabajo únicamente gracias a su atractivo cortometraje CGI. Ruina , en el que un protagonista sin nombre es perseguido por un helicóptero a través de un extenso paisaje de ciencia ficción, pareciendo una versión de videojuego de última generación de Spielberg. Duelo . En términos de su entrega tensa, El corredor del laberinto ciertamente comparte ADN con ese corto, aunque es impresionante lo bien que Ball desarrolla los personajes humanos, dado que la configuración inevitablemente despoja a los actores de la historia de fondo.

Nuestra ventana al mundo, es el personaje de O'Brien que seguimos en el laberinto. Al final de la secuencia de apertura, cuando emerge a la luz del día, se da cuenta de que es el último de muchos residentes involuntarios del 'Claro', un claro cubierto de hierba rodeado por todos lados por un gigantesco complejo de laberintos, cuyas paredes mecánicas bloquean hacia el horizonte y proporcionando el horizonte de 360° de los Habitantes del Claro.

Más tarde, recordando que su nombre es Thomas (es el único detalle del pasado que los residentes/prisioneros finalmente recuerdan), es iniciado en el Señor de las moscas -comunidad esque, abordada agresivamente por Gally (Will Poulter) y alimentada con una exposición por parte de Alby (Aml Ameen): los niños, todos ellos jóvenes y hombres, han forjado una pequeña comunidad agradable (casas en los árboles, minifundios, alcohol casero para el fiesta de fuego ocasional), pero hay pocas señales de alguna posibilidad de escape.

Los más atléticos (los 'corredores del laberinto') corren hacia la laberíntica jungla de asfalto, pero su tiempo dentro está limitado por la presencia de los Grievers, depredadores biomecánicos que proporcionan los ritmos clave de acción y terror de la película. Thomas, indignado, exasperado y un atleta bastante rápido, está ansioso por investigar el laberinto, para gran descontento de Gally: está feliz de sobrevivir. La armonía de la comunidad se ve aún más perturbada por la llegada de Teresa ( Pieles ’ Kaya Scodelario), la última llegada que recibirá el Claro, y la primera chica.

Cualquiera que sufra cansancio YA estará encantado de saber que el romance no está en las cartas (al menos por ahora). El elenco joven impresiona en todos los ámbitos, con la sensación de que varios podrían estar listos para el éxito. O'Brien fulmina carismáticamente, estallando de desesperación. Poulter, que se llevó a casa el premio Rising Star de BAFTA a principios de este año, emana amenaza y vulnerabilidad, y logra evitar que su personaje (ostensiblemente el antagonista humano) se convierta en una sola nota. Scodelario tiene un tiempo de pantalla limitado, pero cuando aparece, rebosa de acero poco llamativo.

En todo caso, la falta de A-listers se suma a la atmósfera; el estado bajo el radar del elenco los despojó de equipaje. A pesar de toda su delgadez, en términos de la historia y, se siente, detrás de la cámara, TMR evita sentirse barato. Las escenas de acción se manejan de manera efectiva, con breves destellos de los Grievers que aumentan la tensión.

Si falla en algo, es que la constante propulsión hacia adelante y el misterio central que se desentraña gradualmente hacen que la experiencia sea devorada en lugar de saboreada, una que podría no recompensar las visitas repetidas. Dicho esto, se convierte en una coda que completa la historia y te deja muy entusiasmado con una secuela. Aquí está la esperanza Las pruebas de fuego es igual de tenso y ágil: dada la audiencia que es probable que encuentre, no apostaríamos en contra de que la entrega final se divida en dos.

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