Reseña de Baby Driver: 'Una saga de escapadas que está perfectamente sincronizada con su banda sonora'

Nuestro veredicto

Crimen, romance, autos rápidos, melodías calientes... Más elegante que tus tapacubos cromados, Baby Driver es la película más genial del verano.

Veredicto de GamesRadar+

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Una carta de amor de Edgar Wright a aventuras criminales, romances entre cenas y, sobre todo, música, Baby Driver es una película de atracos que atrapa tu corazón. La primera salida con guión en solitario de Wright, es un trabajo más completo que su última aventura al otro lado del estanque, el agradable pero disperso Scott Pilgrim vs. El mundo . Una saga de escapadas que está perfectamente sincronizada con su banda sonora, es un viaje muy agradable desde el momento en que Wright pisa el acelerador a fondo.

Situada en Atlanta, aunque la ciudad luce (ligeramente) mejor que en el año pasado.Triple 9, se centra en 'Baby', un conductor casi mudo interpretado por Ansel Elgort en su mejor momento, bueno, con cara de niño. Trabaja para Doc (Kevin Spacey), un cerebro criminal empedernido que nunca usa exactamente el mismo equipo dos veces. Pero gracias a las prodigiosas habilidades de conducción de Baby y al hecho de que tiene una deuda no especificada con Doc, esta joven arma está constantemente de guardia.

La USP de Baby es que pasa sus días con sus auriculares escuchando uno de los varios iPods que lleva consigo a todas partes. Resulta que tiene tinnitus por un accidente de la infancia, y la música ayuda a ahogar el zumbido constante en sus oídos.

Pero hay otra razón: las melodías actúan como combustible mientras espera con el motor en marcha (una idea que Wright ya probó en la carretera en su video de 2003 para 'Blue Song' de Mint Royale, aunque con Noel Fielding interpretando el papel del conductor de la huida para reír).

La primera vez que vemos a Baby en acción, está sentado en su Subaru rojo, sincronizando los labios con 'Bellbottoms' de Jon Spencer Blues Explosion. Mientras sus compañeros de pandilla, Jon Bernthal, Jon Hamm y Eiza González, regresan con el botín, Baby se aleja aparentemente al ritmo de la música. Con Baby burlando a los coches de policía a cada paso, la conducción acrobática es fantástica, la edición de Jonathan Amos y Paul Machliss es inigualable. Te deja sin aliento.

Sin embargo, las elecciones de la banda sonora de Wright no comienzan ni terminan con las escenas de conducción. Con 35 canciones en la lista de reproducción, la película es música de pared a pared: Baby siempre está escuchando algo. Incluso un viaje a la cafetería local para comprar café con leche para la pandilla se siente más como un vals, hermosamente coreografiado en tomas largas mientras Baby se mueve entre los peatones y alrededor de ellos. Algunos pueden encontrar esto molesto, pero Wright dirige con tanto entusiasmo que es difícil no sentirse arrastrado.

Poco a poco, se revela la historia de fondo de Baby. Su difunta madre era cantante; ahora vive con su padre adoptivo en silla de ruedas (CJ Jones), que es sordo y le habla a Baby en lenguaje de señas. Tiene que haber una chica, por supuesto, y cuando conoce a la camarera Deborah (Lily James), se enamora. Además, después del próximo trabajo, esta vez con los murciélagos desquiciados de Jamie Foxx, Baby finalmente paga con Doc. Pero, siendo esto el cine, siempre queda un último trabajo...

Es cierto que Wright no va a ganar ningún premio por la trama original aquí, pero, de alguna manera, no lo está intentando. Se trata de jugar con el género policial y revigorizar los clichés, lo que logra hacer con verdadero vigor. Wright regala a sus actores un guión inteligente y todos, sin excepción, lo disfrutan absolutamente. Spacey puede reservar la mayor parte de su villanía para House of Cards en estos días, pero es genial verlo en forma como una amenaza en la pantalla grande nuevamente.

Del mismo modo, Hamm y Foxx disfrutan de sus papeles de chico malo y James brilla como la chica que gira la cabeza de nuestro héroe. (Ella es muy parecida a Alabama para el Clarence de Elgort, para usar una analogía de True Romance). Pero los verdaderos aplausos pertenecen a Elgort. El actor de Fault in Our Stars alcanza la mayoría de edad aquí; Puede que no resulte ser un giro tan importante como el de Ryan Gosling en Drive, pero vende al personaje a la perfección: un buen tipo atrapado en una mala situación.

Es cierto que extrañas las risas asesinas del trabajo de Wright con Simon Pegg. Pero hay mucho que compensar; la banda sonora magníficamente curada (Queen, Simon & Garfunkel, Martha and the Vandellas, The Damned) vale el precio de su boleto, nachos y cubo de refresco solo. Será la lista de reproducción de Spotify del verano, garantizado.

En el momento en que la película llega a su acto final, Wright acelera la acción, lanza una extraña bola curva y deja volar las balas. Nuevamente, el resultado es muy familiar, y el tanque de Baby Driver comienza a agotarse a medida que se acerca la línea de meta. Pero sobre todo va como los badajos. Cinturón de seguridad.

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