El director de Doctor Sleep, Mike Flanagan, habla sobre el final, el cameo y cómo una escena casi fue demasiado lejos

(Crédito de la imagen: Warner Bros)

Mike Flanagan se ha convertido rápidamente en el rey del terror de Hollywood. El creador de The Haunting of Hill House recientemente asumió la tarea tremendamente difícil de dirigir una secuela de una de las películas más queridas de todos los tiempos, The Shining. Noble doctor sueño , la película se basa principalmente en el libro de Stephen King del mismo nombre.

El problema con la adaptación era que King odiaba El Resplandor de Stanley Kubrick. Y, sin embargo, las imágenes de la película se han arraigado en el lenguaje del cine. ¿Cómo equilibró Flanagan la creación de una secuela de El resplandor y también la adaptación del libro de King? GamesRadar+ y Total Film se sentaron con el cineasta para averiguarlo.

****Advertencia: spoilers importantes de Doctor Sueño a continuación.

(Crédito de la imagen: Warner)

GR: Una de las cosas más llamativas de Doctor Sueño es que tienes de vuelta al personaje de Jack Nicholson, Jack Torrance, pero no con Jack Nicholson interpretándolo. En cambio, es alguien hecho para parecerse a él. ¿Alguna vez se acercó a Nicholson para interpretar al personaje envejecido? ¿O siempre fue la intención de refundir?

Hablamos desde el principio sobre si esa era una vía que queríamos explorar y yo no lo hice. La gran razón es que la tecnología digital envejecida me saca de las películas. Paso mi tiempo analizando la tecnología y me saca de escena. Y si lo hicimos por Jack, también tendríamos que hacerlo por Scatman Crothers y Shelley Duvall y por el pequeño Danny. Eso parecía un puente demasiado lejos. Y luego se sintió como si estuviéramos haciendo una película de videojuegos y estaríamos poblando la película con estos avatares digitales, y eso se sintió mal. Sentí que sería mejor encontrar actores que me recordaran a los intérpretes originales, pero que aún hicieran lo suyo, que llevaran al personaje en su propia dirección.

Teníamos una buena plantilla sobre cómo manejar eso. Basado en Carl Lumbly como Dick Hallorann y Alex Essoe como Wendy Torrance, me recordaron a Shelley Duvall y Scatman Crothers, pero no eran ellos. Y entonces, con Jack, fue como, Bien, vamos a hacer lo mismo. Y cómo manejar al personaje en realidad vino de Kubrick y la forma en que manejó a Delbert Grady. Porque lo que nunca quise hacer fue que alguien viniera e hiciera una imitación de Jack Nicholson, haciendo un completo, Aquí está Johnny. Nadie podría hacer eso, y se sentiría como una parodia.

En El resplandor, el cuidador, Delbert Grady, niega quién es y dice: No, solo soy un camarero. Ese fue mi gran momento Ajá. ¿Y si no es Jack? ¿Qué pasa si Jack dice, no soy Jack, solo soy el cantinero? Luego fue como, está bien, si no estamos tratando de que alguien canalice a Jack Nicholson, pero alguien está tratando de interpretar a Lloyd, el cantinero, y sabemos que este es el tipo de cosas que les sucede a estos fantasmas, que simplemente formar parte del personal. Si ese es el destino final de Jack Torrance, que trabaja para el hotel, lo que está implícito tan bellamente en la última imagen de la fotografía, que ha sido digerido por este hotel, eso fue interesante. Y esa se sintió como la forma más respetuosa en que podríamos haberlo abordado.

También tienes esa foto de perfil que te deja preguntándote si ese es Jack Nicholson o no.

¿Reconociste quién es en realidad?

No.

Eso es [Haunting of Hill House y E.T. actor] ¡Henry Thomas!

Eso es muy, muy bueno.

Y para Henry, con quien había trabajado mucho, estaba apropiadamente aterrorizado de interpretar el papel. Pero eso es lo que era tan emocionante. Pensamos, vamos a sumergirnos en esto juntos, nos hundiremos o nadaremos juntos. Manteniendo la cámara de perfil, excepto por ese plano que está en la línea de sus ojos al final, así es como quería que se sintiera. Miremos esta cara y luego concentrémonos en Dan. La escena es sobre Dan. Cuando se trata de Jack, lo veremos desde una perspectiva que nos mantiene fuera de su línea de visión.

(Crédito de la imagen: Warner Bros.)

En el libro, el grupo de villanos liderado por Rebecca Ferguson, True Knot, se queda en los restos del Hotel Overlook, porque en el material original de Stephen King, el hotel se quemó. Con eso en mente, ¿cuál fue el mayor desafío al adaptar el libro y al mismo tiempo mantenerlo como una secuela de El resplandor de Kubrick?

Ese fue realmente el mayor cambio. El libro deja claro desde el principio que el hotel se quemó. La experiencia que tuve al leerlo fue muy extraña, porque El resplandor es una de las primeras películas de terror que vi cuando era niño y una de las más influyentes de todos los tiempos. Creo que cambió el cine de terror para siempre. El lenguaje visual que creó Kubrick para esa película se ha vuelto tan ubicuo e influyente y parte de nuestra conciencia colectiva que, cuando leí Doctor Sueño, que es un libro que dice de manera desafiante y explícita, La película de Kubrick nunca sucedió.

Cuando leí el libro, todas las imágenes en mi cabeza estaban en ese idioma de Kubrick. Eran todas sus imágenes. Y esa contradicción era tan extraña. Fue un tira y afloja tan extraño para mí como fanático. Sentí que era muy posible hacer una adaptación muy fiel de Doctor Sueño, pero usando el mismo lenguaje visual que estaba viendo. Sentí que nunca podrías borrar ese idioma, podrías fingir que no existía. Eso nos obligó a cambiar el final de Doctor Sueño escenificándolo en el hotel. Mentalmente vamos a tener un nuevo final. Lo que me hizo sentir que eso estaría bien fue Stephen King, quien sabía que iba a tener sentimientos muy fuertes al respecto.

¿Qué pasa si puedo decirle, sí, creo que tienes que usar la iconografía de Kubrick? No hay salida. Pero, ¿y si, dentro de esa iconografía, pudiera volver al final original de El resplandor que nunca tuviste, que Kubrick nunca te dio? ¿Qué pasaría si pudiera tomar algo de eso y llevárselo a Dan? ¿Te daré eso como parte de la compensación? Eso se sintió como el equilibrio correcto y finalmente lo firmó. Y si no lo hubiera hecho, no habría hecho la película.

King ha dicho que no le gusta El resplandor de Kubrick, por lo que debe haber sido un tira y afloja bastante interesante.

Fue una cuerda floja realmente difícil de caminar. Fue difícil porque idolatraba a Stephen King e idolatraba a Stanley Kubrick. Fue realmente difícil decirle, entiendo por qué no te gusta El Resplandor. Yo lo entiendo. Como fan de la novela, veo como no es una gran adaptación, pero es una obra maestra del cine. Entonces, ¿cómo podemos celebrar ambas cosas? Tiene que haber una manera.

(Crédito de la imagen: Warner Bros)

Hay una escena en Doctor Sueño, con el personaje de Jacob Tremblay siendo torturado, que es muy difícil de ver. En algún momento, ¿dijiste, Tal vez hemos ido un poco demasiado lejos? Entiendo que el punto de la escena es hacernos aterrorizar al villano de Rebecca Fergusson. Pero hubo un punto en el que estabas como, ¿Tal vez eso es mucho?

Filmamos mucho más de lo que ves en la película terminada. La secuencia en el libro también es realmente horrible. Pero lo necesita porque necesita comprender, no solo la amenaza que representa True Knot, sino que necesita ese motor para motivar a Abra y Dan a arriesgar lo que arriesgan. El tema del abuso infantil y de la destrucción de la inocencia, que pasa no solo por Doctor Sueño, sino también por El Resplandor, ese tema al que debes enfrentarte de frente. Y nunca es más visceral y directo que con la muerte de Bradley Trevor.

También tuvimos la buena o la mala fortuna, dependiendo de cómo se mire, de tener a quien creo que es quizás el actor joven más talentoso en el negocio interpretando el papel. Fue capaz de venderte el dolor de una manera tan profundamente realista que nos perturbó muchísimo en el set. Jacob estaba bien. Se levantó de un salto después, chocó los cinco con su padre y fue a buscar un bocadillo mientras el resto de nosotros estábamos parados allí al borde de las lágrimas. Simplemente pensó que era divertido. Pero creo que es una de las escenas más difíciles de ver en cualquiera de las películas de King que he visto. Y, como padre, fue una de las escenas más difíciles que he tenido que dirigir. Pero sentí, y sigo sintiendo que es completamente necesario para la historia. Pero hombre, la versión que ves es quizás una décima parte de lo que hicimos.

Me alegra saber que Jacob la pasó bien en el set.

Lo pasó genial. Fue agotador para nosotros. Hizo dos tomas. Y había practicado durante un mes con su padre. Eran las únicas dos personas en el set que estuvieron sonriendo todo el tiempo. Y perturbaba tanto a Rebecca. Apareció llena de su arrogancia, en su villanía Rose the Hat, y ni siquiera logró pasar la toma. No podía decir sus líneas mirando lo que estaba haciendo. Así que le disparamos primero. Hizo sus dos tomas, silbó su camino al trabajo al final. Todos éramos un desastre, pero luego nos dimos la vuelta y seguimos adelante.

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