'Cinco minutos de violencia bellamente coreografiada': la pelea de karambit es la mejor parte de The Raid 2

El duelo de karambit en The Raid 2 es el mejor pelea de pelicula de todos los tiempos. Tiene que ser. En una película repleta de increíbles escenas de combate y artes marciales, es el gran final; el final violento de las delicias violentas de la película. El director Gareth Evans comienza The Raid 2 sangriento y escala constantemente, cada destello de brutalidad es más intrigante y convincente que el anterior, y todos los encuentros son maravillosamente únicos. La pelea final propiamente dicha de esta película simplemente tenía que ser especial o el final caería completamente plano, aplastado por la excelencia de todo lo que sucedió antes. Aparentemente también tomó una semana entera para filmar. Afortunadamente, entonces, es muy bueno.

Nuestro héroe, Rama, se ha visto obligado a enfrentarse a las turbas en las que se ha infiltrado tan diligentemente durante el resto de la película. Expuesto y huyendo, tiene una opción simple y terrible: los mata o lo matan a él. Y su esposa y su hijo. Rama choca literalmente contra el almacén del advenedizo jefe de la mafia Bejo, aplasta a un pequeño ejército de matones y luego se dirige al restaurante en el último piso. Antes de llegar a las cocinas, se enfrenta a un temible dúo de asesinos: el chico del bate de béisbol y la chica del martillo. ¿No has visto The Raid 2? Puedes adivinar cómo matan. Después de un encuentro salvaje (donde deja un bate de béisbol incrustado, OH DIOS INTEGRADO, en la cabeza de su antiguo propietario), Rama se tambalea cansado y sangrando hasta la cocina... donde se encuentra cara a cara con el empleado más letal de Bejo, un hombre conocido simplemente como El asesino. Aquí está la pelea en su totalidad.

La acumulación es magnífica. Mientras el personal de la cocina sale tímidamente de la habitación, la pareja entra en posiciones de lucha. Se arrastran más cerca el uno del otro, hasta casi tocarse. Es una demostración de intención, un desafío para ver si alguno de los peleadores retrocederá, así como una forma inteligente de indicarle al espectador que la pareja está tan igualada. El comienzo de la pelea real es un staccato de intercambios rápidos, cada hombre probando la velocidad y el estilo del otro antes de detenerse para evaluar, observar y esperar, para sopesar a su oponente. Los tres intercambios rápidos van acompañados de un eco sutil de la música, y vemos al Asesino, confiado en sus habilidades, mostrarle una sonrisa lobuna a Rama. Directorialmente, es una provocación, como si la tensión necesitara aumentar aún más.

Lo que sigue son cinco minutos completos de una violencia tan bellamente coreografiada que es prácticamente ballet. Tiene una gracia sangrienta, una narrativa que ve el equilibrio de poder oscilar de un lado a otro, e incluso un puñado de comentarios sobre las personalidades de los luchadores incluidos en buena medida. Incluso los blancos y plateados estériles de la cocina se sienten elegidos deliberadamente, como si Evans hubiera elegido un lienzo en blanco sobre el cual pintar su obra maestra de acción (en rojo). Están sucediendo tantas, tantas cosas aquí que requiere varias vueltas para asimilarlo todo. No hay problema, porque la acción es brillante.

Al igual que todas las demás escenas de lucha en The Raid 2, está muy claro que estas personas realmente se están lastimando entre sí (en la pantalla, aunque probablemente también durante la filmación). Sientes cada impacto, y no se trata solo de que cada golpe sea cuidadosamente bloqueado: más puñetazos y patadas dan en el blanco de los que fallan, y tiene un costo físico para cada uno de los combatientes. Aquí también hay una verdadera desesperación. Si bien Rama y el Asesino son dos de los luchadores más elegantes y ágiles del cine, aquí luchan sucio. Todo es un arma; realmente tienes la sensación de que están desesperados por lastimarse, herirse y matarse unos a otros. Este no es un combate bonito y, sin embargo, tiene una elegancia definida.

La primera mitad de la pelea es puramente desarmado, y Rama claramente tiene la ventaja cuando aplasta al Asesino sobre el equipo de cocina, contra los gabinetes de comida y directamente a través de la bodega. Una partitura sutilmente enérgica suena de fondo, pero es probable que el espectador esté demasiado concentrado en los golpes sordos de los impactos, el traqueteo de los implementos, la rotura de los cristales para darse cuenta al principio. Luego, ensangrentado y furioso, el Asesino saca sus armas características: los karambits dobles.

Aquí la lucha cambia. Lo que está en juego ha aumentado, porque cada golpe significa una herida potencialmente grave, y el Asesino inmediatamente corta la pierna de Rama mientras evade una patada. De repente, el impulso también ha cambiado. El tiempo se ralentiza y los únicos sonidos que escuchas son el crujido del vidrio y los gruñidos de los propios luchadores. Es un punto de puntuación, ya que Evans indica que comienza la siguiente y última etapa del combate. No olvides respirar.

La próxima ráfaga de intercambios es de alta energía, alto ritmo mientras el Asesino aprovecha su ventaja y Rama lucha por su vida. Un ritmo rápido se reproduce en el fondo, reflejando la acción, y hay constantes cambios de ángulo de cámara, tomas en cámara lenta y pausas: nunca se permite que el espectador se sienta cómodo o se acostumbre al flujo de la pelea. Es una forma muy inteligente para que el director le diga a su audiencia: No tienes idea de cómo terminará esto, ¿verdad?

La parte final de la pelea comienza cuando Rama roba uno de los karambits del Asesino para sí mismo, y la pareja vuelve a estar igualada. En el mismo momento en que agarra el arma, escuchamos el 'Zimmer Horn' (ese bocinazo bajo que escuchas en la mayoría de los avances de películas de acción) suena fuerte, y la banda sonora de repente salta al frente, mezclando los golpes, cortes y gritos en un cacofonía de ruido. Y los golpes realmente comienzan a notarse aquí: comenzando con golpes en la cabeza que dejan a ambos luchadores medio conmocionados y culminando con cuchillos que se encuentran con la carne y causan daños graves. Incluso hay un lindo momento en el que los karambits de la pareja se bloquean, un noble cruce de espadas que hace un guiño a los duelos a la antigua, antes de que uno de los combatientes sea derrotado por completo.

Cuando Rama y el Asesino comienzan a quitarse pedazos en el clímax, siempre me siento genuinamente paralizado, incapaz de apartar la mirada. Los luchadores están tan exhaustos, se han sacado tanto el uno del otro que entran en un 'abrazo de boxeador' en el que prácticamente soportan el peso del otro mientras luchan por una fracción de segundo de respiro y reúnen energía desesperadamente para el próximo ataque. Sentimos su fatiga, su terror de que la muerte sea inevitable ahora, y sentimos cada corte aún más profundo.

Rama gana, por supuesto, terminando la pelea con un movimiento tan salvaje como cualquier cosa que hayamos visto hasta ese momento en la película. Y de repente termina, sin muerte prolongada, sin sangrado lento, cuando el cuerpo sin vida del Asesino se desploma contra Rama, quien jadea para recuperar el aliento... junto con el espectador, que acaba de presenciar la mejor escena de lucha jamás filmada.

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