Bombshell review: 'Charlize Theron es asombrosamente buena en esta película de MeToo'

(Imagen: Lionsgate)

Nuestro veredicto

Charlize Theron es asombrosamente buena como la reina de la pantalla de la vida real decidida a desenterrar a las víctimas del depredador más poderoso de Fox News.

Veredicto de GamesRadar+

Charlize Theron es asombrosamente buena como la reina de la pantalla de la vida real decidida a desenterrar a las víctimas del depredador más poderoso de Fox News.

Alguien tiene que hablar. ¡Alguien tiene que enojarse!” La demanda por acoso sexual de la presentadora de televisión Gretchen Carlson en 2016 contra el todopoderoso supremo de Fox News, Roger Ailes, explota como una bomba de un megatón en la versión jugosa, enojada y oscuramente cómica de Jay Roach sobre la batalla de la vida real entre las reinas de la pantalla de Fox. y el rey de las noticias por cable.

La primera gran película de MeToo, rastrea la lucha para terminar con el reinado de 20 años de Ailes como depredador sexual, con el astuto titán de la televisión de John Lithgow exigiendo rutinariamente la lealtad femenina a cambio de un avance en la pantalla. Un drama rápido, brillante y repleto de estrellas sobre el alto costo de hacer lo correcto, se desvía del modo sermoneador de mujeres como víctimas. En cambio, lo sumerge de cabeza en la fortaleza de Fox News locamente feroz y súper republicana de Manhattan, la red de cable más vista en Estados Unidos. La misteriosa y autoritaria Megyn Kelly (la famosa abeja reina de Fox) interpretada por Charlize Theron nos lleva a un recorrido lúdico, al estilo Vice, dirigido al público por el reino de Ailes, donde su regla (faldas cortas, noticias alarmistas, bromas espeluznantes) es la ley.

Mientras Donald Trump ataca a Kelly con groseros insultos y un implacable acoso de la prensa por desafiarlo en el debate republicano, y Ailes lo explota para obtener índices de audiencia, el metraje de noticias de archivo ingeniosamente manipulado de Roach y los espinosos enfrentamientos en la oficina lo convierten hábilmente en una farsa rápida y atrapante. Más abajo en la cadena alimenticia, la investigadora descaradamente ambiciosa de Margot Robbie, Kayla Pospisil (un personaje compuesto extraído de los empleados de Fox) busca un trabajo en pantalla, horrorizada de que Ailes quiera mirar más que su CV.

Degradado al programa de la tarde, el dulce y acerado Carlson de Niclole Kidman, furioso por una carrera que desvió los avances viscosos de Ailes, está listo para comenzar una guerra que nadie cree que pueda ganar. Aunque la película está acelerando hábilmente su ira en nombre del trío, Roach (veterano de la comedia de la serie Meet The Parents y Austin Powers) también olfatea el humor negro y el absurdo de la indignación y las noticias de Fox.

Una hilarante línea de producción de minivestidos idénticos, Spanx y tacones altos crean las 'Anchor Barbies' de Fox, junto con el acoso 'bantz' que soporta Carlson en la pantalla, mostrando el sexismo tóxico de la cadena. Está muy bien subrayado por la sátira política chispeante del guionista Charles Randolph, usando su diálogo rápido estilo The Big Short, ganador de un Oscar, para desempacar el ángulo editorial astuto de Fox: ¿Qué asustaría a mi abuela o enfadaría a mi abuelo?

Generar simpatía por las estrellas de televisión ricas, insistentes y ruidosamente derechistas no es fácil. Sin embargo, Roach y Randolph mantienen las cosas sorprendentemente identificables, utilizando inteligentemente la difícil situación del novato Pospisil para provocar la empatía del espectador. Al ver al paternal Ailes de Lithgow maniobrarla del coqueteo a la humillación dentro de su oficina firmemente cerrada, te sientes bañado en su vergüenza y conmoción. Bombshell transmite de manera experta cuán aterrador emocional y profesionalmente es la denuncia de irregularidades, mientras Kelly comienza a investigar una corriente de mujeres Fox traumatizadas y olvidadas cuyas quejas de acoso fueron suicidios profesionales.

Lo que mantiene tenso el drama son las excelentes actuaciones centrales, algunas de las cuales seguramente sacudirán la carrera por los Oscar. Nicole Kidman encuentra un luchador despiadado bajo la elegancia de Carlson, mientras que Pospisil de Margot Robbie se despega conmovedoramente de una ferviente fan de Fox a una buscadora de supervivencia. Elevándose sobre todos ellos está Theron, mostrando las habilidades camaleónicas de Streep que perfeccionó en Monster y Mad Max: Fury Road. El trabajo protésico del genio de Darkest Hour, Kazu Hiru, es increíblemente bueno, lo que hace que Theron sea casi irreconocible en el perfil distintivo de Kelly. Pero la seriedad, la incertidumbre irritada de una mujer desesperada por no ser una víctima, son todo obra de Theron. Su intrigante actuación es lo que unirá a los espectadores del resto del mundo, o a cualquiera que no sea un adicto a las noticias de EE. UU., en esta historia tan estadounidense.

Aún así, a pesar de la habilidad de la película, hay algunos tropiezos. Las tres historias paralelas significan que no tiene las emociones de venganza colaborativas de Made In Dagenham o Nine To Five. Los cambios tonales de la sátira al modo de suspenso de investigación rechinan sus engranajes en algunos lugares, y el tema unificador de la película de la opresión femenina tiene que funcionar horas extras. Lo que realmente une a las mujeres es Ailes: asesorarlas, intimidarlas, acosarlas sin piedad. John Lithgow es magistral aquí, las elegantes prótesis de traje gordo ayudan a la personalidad compleja y compulsiva que exhibe su Ailes. No es el monstruo total de la serie de televisión de Showtime 'La voz más alta de la habitación', sino un genio de la transmisión, generoso y cruelmente depredador.

Afortunadamente, las mujeres llegan a ser igualmente complicadas. Al igual que otras películas recientes dirigidas por mujeres (The Favourite, Hustlers), las rubias de Bombshell tienen defectos atractivos: moralmente comprometidas, profesionalmente despiadadas, llenas de lealtades divididas. El mayor logro de Roach y Randolph aquí es meterse debajo de la piel, para mostrar cómo el acoso sexual crea un lugar de trabajo que crepita con peligro e incertidumbre para las mujeres. Al igual que su predecesor Network (1976), están locos como el demonio y no van a soportarlo más.

El veredicto 4

4 de 5

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